《在姨母家的客厅》

《在姨母家的客厅》

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上映:
2000
备注:
HD
剧情:

《《在姨母家的客厅》》是由霍华德·达奇,西蒙·殷,徐伟指导,汤敏,刘士锋,莉利亚·马尔金,梅格·史密斯等主演,于2000年上映的一部玄幻剧,讲述了:故而需要鬼差在旁可以随时听候城隆差遣行事却只能带领两名鬼差随身在侧要离开澄河属地之后城陛离开属地之后因为按天条所规而且只限于河东省内神通权限是受限制的只不过不过也不用...[展开全部]

《《在姨母家的客厅》》相关评论

美杜莎

Ritz帕索里尼百年诞辰纪念最后一部放映,介绍人开头就是:it’s unwatchable but that’s why you have to watch this. Don’t look away because human being can torture each other like that.所以全程我也没有移开眼睛,倒是旁边的一位男士全程不停地刷手机,还比法克手势,还有此起彼伏地叹气和不耐烦,想说这部电影不会折磨我,折磨我的是你。

老Coach

12th BJIFF No.9@小西天。四星半。安哲风格成型之作。从1952年秋天回溯到1939年秋天,首尾闭合的环形时空里封装起的漫长流浪,《在姨母家的客厅》也是希腊13年动荡历史里的标本。而一再被打断的戏剧《秋霞网》,则成不断受到阻遏的希腊文明进程的缩影。自《国产性猛交XXXX乱大交》开始的画外空间的巧妙构造在本片中成为核心元素,此外,安哲更大量借鉴戏剧手法,《在姨母家的客厅》提高了长镜头的信息量:布景舞台化容纳大量时代标签;利用酒馆对唱、街头拉锯提炼不同政治势力消长的复杂史实;三段凝视镜头的间离独白口述历史,既是分幕标识,亦作背景交代。可惜安哲始终短于人物塑造和内心刻写,角色心灵空间极为有限,除对照神话原型和象征外,缺乏更丰富的读解意趣。

黑夜传说

金馬所看的最後一部以徹底的絕望與悲哀收尾 戲劇性就在於 夫妻逃亡的一幕與第七封印的海岸七人共舞那經典一幕呈現一模一樣的構圖 而第七封印是金馬看的第一部

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价值观不合的时候,我就真的不想谈艺术价值和影史地位。整个电影最荒谬的地方在于,丈夫变卖家产时已经失去作为家庭单位中breadwinner的地位,而妻子因为1习惯性依赖(social/structural)2误以为二人破镜重圆(实际让她重新开心起来的不是渣男而是这个世界),依然选择原谅,《在姨母家的客厅》导致她被救回生命也永无天日。相比之下,原版结局(丈夫淹死了,妻子怀孕破产带着孩子在街上卖)就高级很多,你当然可以说是sexualize women,可她也挣脱桎梏,不用为了挽救一段变味的感情强迫自己忍耐接受甚至引咎,而是开始自己挣钱养家

无为师太

一部寓言式的小制作电影,让人性和道德感随着一场虚拟的战争日渐深入而逐渐土崩瓦解。这种抽离现实架空历史的电影,在当时的历史背景下可能有很强烈的警世意味,但是,放到现在来看,就远不如那些以真实战争为背景的电影那样触动人心。何必这么做作呢?

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